淺談微型小說的武俠題材
黃玉液
「世界華文微型小說研究會」理事
澳洲維州華文作家協會名譽會長
註 : 本文為「第六屈世界華文微型小說研討會」宣讀論文。
世界華文微型小說發展至今經已二十餘年，由於這種小說新文類的興起，迅速得到廣大讀者的愛好。海峽兩岸分以不同名稱各自流行而傳播海內外，終於在十多年前假新加坡召開了首屆「世界華文微型小說研討會」。
隨後「世界華文微型小說研究會」也隆重成立，這一新文體正式被華文文壇重視，歷經過去十餘年前後五屆研討會的舉行，各學者、專家及熱愛此文體的作家群，嘔心瀝血的把心得無私寫成論文在研討會上發表，互相交流從而讓華文微型小說更加興旺。
研討會上各類學說、論著讓作家們獲益良多；本人不才，也撰寫了「打破微型小說的框框」於二零零二年馬尼拉市舉行的第四屈研討會時，就教於各學者專家及同好。有關創作微型小說的論著珠玉紛陳，幸好經過多次會議後，歸納到不少共識:如字數的限制、名稱的統一等等。作為小說類別裏的一種新文體，在那麼短的時間中，有此成果，証明這種文體不但受到讀者喜歡，也被文壇所重視，才會有發展的大空間。
各色各樣的微型小說創作理論似乎都被提出來研討過，我身為創作者，對五花八門的專論，其實讀過後，往往從腦內淡忘，水過無痕；因為若記憶存留的話，我想再也創作不出任何一篇作品了。也許是這樣，拙作才寫不出精品吧？
劉海濤教授專著:「現代人的小說世界」書中第75頁引述以下這段話:「有人說微型小說貴在一個<趣>字上， 無趣少趣就猶如白開水一樣，淡而無味，索然寡味，抓不住人。」不但讀者如是觀，筆者在創作微型小說的過程中，就是在享受這個<趣>字。
因而、我在出版了「養螞蟻的女人」和「溫柔的春風」這兩部微型小說後，三年前突湧靈感，讓我拋開了往昔所有採用過的方法及策略，改以武俠題材創作，從中得到極好的樂趣。
武俠小說動輒幾十萬字至幾百萬字，是華文小說的獨特體裁，早期被拋在文學門外。及至梁羽生、金庸、古龍這幾位新派作家的掘起，尤其金庸作品所引起的轟動，可說前無古人，備受重視不待說，更形成了「金學」這門新學科。讀過金庸小說的讀者、專家、教授及學者們；再也不會視「武俠小說」是通俗作品而不登大雅之堂，武俠小說被納入文學殿堂，已毋庸再議。
用微型小說千來字的篇幅去創作「武俠」，人物描寫、故事情節、對話、武功招式被局限是必然之事；作家要如何在限定的字數中完成一個獨立的武俠篇章？正如劉海濤教授所說:「微型小說是一種智力競賽，從各種各樣的虛構而產生的各種各樣的微型小說結局來說，我們確實看到了想像虛構在微型小說中的重要性。」(引自:<現代人的小說世界>第69頁)
既然是虛構的創作，尤其寫江湖故事，更可天馬行空；如此、就要看作家的智力及修養，在創作樂趣中讓讀者捧讀時，也同時分享閱讀過程所產生的趣味。
古代所謂的江湖，其實也就是當世所講的社會，把現代社會推回古代去，讓時光倒流，由於是微型小說，當然要接受這文體的所有局限，在局限中讓無限的想像力飛馳，再約束人物、限制對話、從江湖恩怨裏讓作品中的俠士俠女展現行俠仗義以及男女間不斷上演的情愛故事。那麼、一幕精緻的武俠傳奇，就可以在千來字中表現，讀者從中將能得到無比的閱讀樂趣。
武俠小說是成年人的寓言，微型小說中用武俠故事作素材，無非濃縮了篇章，壓縮了寓言的長度，寫得好的話，會比長篇武俠小說給讀者更大的震撼。因為長篇的人物過多，對話太長，門派紛陳，武功招數極繁、故事太雜，不像微型小說的單一發展，以及結果出人意外的令讀者回味。
讀過金庸先生的作品，讀者被感動最深的是纏綿悱惻的愛情情節；因此、創作武俠題材的微型小說，要能描寫情愛故事作主線，配以俠義、加插武功過招，自然會吸引讀者的興趣。
雖然武俠題材是虛構，但不應違背微型小說的創作原則，也就是要在微型小說定義下、字數局限中去完成。為了創作武俠題材的微型小說，我找過墨爾本的名醫劉一針先生了解經絡穴道，請教過武術界的劉彪總教練，學習有關功夫門派及拳擊、兵器的招式。為了使作品不會鬧笑話，唯有認真下點功夫多學多問。
多元題材的擴展，對微型小說的前途會有更大的創作空間；把武俠故事中的尚武精神、行俠仗義、情愛、恩怨、仇恨等多線交叉，濃縮在精短的微型小說內，將考驗作者的智力，也將讓讀者得到閱讀的極大趣味。在下拋磚引玉，希望作家們今後能創作出更多更好的武俠微型小說作品。讓世界華文微型小說繁花競展、更上層樓，發揚光大。
最後祝賀「汶萊華文作家協會」主辦的「第六屈世界華文微型小說研討會」成功圓滿，並向到會的世界華文作家、學者先進們致敬，恭祝諸位身心安康、文思泉湧、如意吉祥。
二零零六年十月二十二日修訂於墨爾本。